就像我这些年一直在北京做广播剧-新闻头条5dainban

原标题:“女儿国国王”朱琳要来上海朗读《一个生女人的来信》

演员朱琳因为影视着名,然而退休之后的她,早已转型舞台和有声小说规模。本年9月,朱琳便将和法国大提琴家索尼娅·维德-安瑟顿对话,在上海东方艺术中心上演文学朗读音乐剧场《一个生女人的来信》。
8月9日在大隐书局,朱琳特来到上海,与粉丝交流起了舞台表演心得。

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朱琳与粉丝交流表演心得
谈及为什么不再耕种影视,而是踏足舞台,朱琳说,人在差别生命阶段的选择不一样,她欣赏“求其上者得此中”这句古语,并把它当成艺术上的标准,转型舞台,正逢当时。
“选择舞台这种小众表达,是因为时代差别了,戏剧和影视的手段也更厚实了,艺术的形式多样了,我对本身的要求也更多样了。”她说,“做朗读会和拍影视剧差别,没有镜头,也不再靠造型衣饰和眼神吸引不雅观众,我在台上独一的工具就是语言和声音。这条路很是窄,但是就在这里面,可以把艺术的质感挖掘得很是深。”
在影视剧里,朱琳饰演过千姿百态的女性,在舞台上,她对女性的探索也从未遏制。《一个陌生女人的来信》可以说和她心灵相通。
茨威格习惯从男性的角度描绘女性奇特隐秘的激情世界,笔下人物细腻、敏感、神经质,《一个陌生女人的来信》就像一个女人的内心独利剑,给了演员很大的展示空间。
“他擅长不雅察当作人世界的情欲表达,长于描绘被情欲主宰的人,而我们要回归文学作品最原始的状态。影视有许多外在的表示手段,一旦回归文本,本领就不存在了,你更调的是你这些年的所思所想、激情体验。这是我喜欢的,也是我这些年做演员的长项。”
表演时,朱琳将和大提琴家索尼娅·维德-安瑟顿同台对话。两人至今尚未谋面,但早已通过传阅互相的表演视频和灌音“神交”。
“大提琴不是伴奏,索尼娅在现场是即兴创作的历程。”朱琳不但愿不雅观众将表演误会为“配乐诗朗诵”,要将坚固冷漠的文字变得有温度、有活力,靠的是演员之间的打动和启发,“音乐敦促情绪外化,情绪发动音乐起伏,朗诵者和吹奏者结合情绪这一变数,泛起出独此一场的演出,是对双方激情体验和人生阅历的全面考验。”
朱琳出格强调,表演没有导演统筹筹划和布置,一切都依循两位女艺术家的互动催化而生,不到谢幕,也不知道表演会成长成什么样,“这才是现场演出的真谛。”
家喻户晓的“女儿国国王”演这样一台小众的文学朗读音乐剧场,会不会担忧不雅观众的接受度?

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朱琳在“86版”《西纪行》里扮演女儿国国王
朱琳笑说,她出格爱护保重那些带着童年影象喜欢她的不雅观众,不过,她也从来不小瞧不雅观众,比如,她就遇到过专门研究瑞典影戏各人伯格曼的不雅观众。9月在上海,她也相信会有这样一类不雅观众,是冲着语言魅力、听得出朗读者逻辑重音是否准确的专业人士,另有一类不雅观众,必然会先读原著,新闻头条5dianban,再来现场看朗读者的演出程度,“遇到这样的不雅观众,我会有很大压力。”
不过,“我真但愿市场能培养更多这样的不雅观众,我在乎和在乎我的那一批不雅观众,我乐于和他们一起生长、互勉、进步。”朱琳说,只从外貌接触艺术而不进入艺术思维,不免难免过分暴躁,不雅观众不应该只满足于做一个“文青”,“你可以从文青起步,但是不能止于文青,照旧要以能理解各人,理解艺术为方针。”
现场有人问,如今的年轻人都在为“房租”和“月光”犯愁,去看文学朗读音乐剧场这样雅致的艺术,是不是太豪侈了?
朱琳认为,艺术和糊口是不身支解的,温饱压力与艺术需求不存在矛盾,每小我私家都要学会内不雅观:我想要的是什么?我该要如何接近它?我当下的糊口阶段有什么是必需的,是拼命事情赚钱照旧好好谈一场爱情?是钱更重要照旧精神需求更重要?
“艺术并不遥远,它就在你身边。反不雅观我们创作者也一样,此刻大家都太暴躁,都跟随热点去了。如果对象好,不必太在意它是公共照旧小众,就像我这些年一直在北京做广播剧,可能大家感受很陈腐了,可是你播播看,还真的有人听,许多年轻人喜欢。”朱琳说。

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